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温度与章法

本文摘要:祭侄文稿唐颜真卿一年四季,寒来暑往,温度的变化让我们感到感慨和印象深刻,这种变化来自时空不同,包括时空两个因素。时空观念最符合现在我们对书法章法问题的思考,胡抗美说:在所有艺术中,时间和空间的水乳交融反映得尤为充分。书法章法的分解原理是寻找相比的并论点,支付数据化,反抽象化为抽象化,直观感觉在复杂中接触,寻找军事组织的理由。 温度统率章法分解了很多要素,不仅贯穿于时和机的概念,也像心情的变化一样。如果使用章法,我们不仅要忽视单词意识,还要创造板块意识。

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祭侄文稿唐颜真卿一年四季,寒来暑往,温度的变化让我们感到感慨和印象深刻,这种变化来自时空不同,包括时空两个因素。时空观念最符合现在我们对书法章法问题的思考,胡抗美说:在所有艺术中,时间和空间的水乳交融反映得尤为充分。书法章法的分解原理是寻找相比的并论点,支付数据化,反抽象化为抽象化,直观感觉在复杂中接触,寻找军事组织的理由。

温度统率章法分解了很多要素,不仅贯穿于时和机的概念,也像心情的变化一样。如果使用章法,我们不仅要忽视单词意识,还要创造板块意识。

一年四季温、热、燕、枯的温度表示不同的板块,时机的概念自然并存,产生章法。黑色是阳,白色是阴,方是阳,圆是阴,密是阳,疏是阴,美是阳,深是阴,重是阴……中国哲学指向阳的概念总和被解读为高温炎热,其中黑白(整体风貌)、长度(点画笔画、力量)、浓淡(结字开合、动静)、颜色(板块节奏)特别重要阳胜阴,阳居上,所谓夏板,热鼓声,笔力强,墨色浓,点画纤细,结字灵活,行间茂盛,相反低温寒冷,阴胜阳,阴居上,所谓冬板,萧瑟沙哑,笔力柔软,墨色酸甜,点画枯燥,结字淡薄,行间疏散。夏冬之间是春秋板块,形态相似,细节不同,春板稍微变暖,方形繁茂,活跃向下的秋板稍微冻结,圆润,内向低。

两者作为夏季和冬季板块的补充和过渡性是不可或缺的。创造四个板块的原因是,首先,与创作主体的善良、愤怒、悲伤、艺术的感情相连,感情的温度总是与心情的形象相连,体现人生时代的状态,是艺术释放和传达生命渴望的意义。其次,传统书法的章法比西方绘画的线条,特别是现代主义以来的形式探索,非常有序稳定。板块的两极前人实际上很少看到,大部分都是分别上升的,其次,留下长卷的写作,温度板块从立春复活,随之上升,到小暑、大暑(刚看到)、立秋转入高潮,想后漫游凝聚,进入收藏结束,从冬天到大寒这是文化精神大不相同的。

因此,霸权性、反感性的视觉经验有关,特别强调章法的时序观念。再次,由于书法主体的原因,传统书法家的笔、墨水、结字也没有自己的规律,再加上毛笔的用途,虽然还可以八面前进,但是笔腹以上,特别是根部被视为禁区,所以点画笔的画幅不是暴力行为的熟练型的很多材料的运用,墨色的枯湿跨度不大,书写性的创作特征是作品的行间从头到尾都很清楚。

因此,书家作品的黑白比重所指的温度可以估计,其章法特征明确数据化,判别其整体风貌、章法包括属于哪个板块的某个类别,以及作品中很多板块之间的人的关系。例如,颜真卿书法的整体风貌、章法特征属于夏季板块。他的《自书告身帖》是夏板中立夏、小剩、芒种、夏至、小暑、大暑诸板的轮流,祭侄原稿是四大板块植物种诸板的切换,但点画厚度、结字、行间密度等指向的温度,整体风貌仍然是夏板的特征。

传统章法千变万化,不同类型之间相互夹杂,界限模糊。就书房的整体风采而言,持续型是基于传统书法章法的转换,多来源于笔法、字法变化的实地考察,其章法是开放性的概念,是某种类型的,也可以无限细分。对应某书家的风貌,可以比较司空图《二十四诗》的云彩,在某个板块的基调下,继续力量、强度运营,通过字形大小、速度高低等切换,在这里寻找温差,构成节奏。

这种章法的两端,其中浑厚如夏板上者,如小暑、大暑热饥渴、白多少、结字密切、行间距强、墨色浓厚、满眼云彩、气氛热烈、颜鲁公、苏东坡、徐渭、吴昌硕等多科,其中沙哑如冬板上者,如小寒、大寒红多少白少、结字严格、行间疏远、墨色酸甜、气象萧瑟、丰长、弘一等多科。夏板上南北冬板上,为了这种章法的中间地区,整体温差大幅度增加,黄庭坚、张旭、低斋、吴昌硕、米菲、杨维框架、王铎、邓石如、傅山、齐白石、祝枝山、沈曾植、康有为、文征明、张瑞图、欧阳查询、智永、虞世南、黄道周、柳公权、楚遂良、倪元璐、赵孟福、怀素、吴镇、倪钦、王文治、董其昌、杜无限等代表。我们发现,两端越相似,个性反感越有名的书家,风貌特征所指的板块温差越大,越冷越冷,附近的中间部分越保守,只有温暖的不同。

在明确的作品中,也可以分为明确的类型和趋势类型。明确的作品一般在几十字左右,板块明确。枯湿的颜色,四点出现,温差大变,起伏。

趋势型作品一般在百十字以上,按四点顺序进行,保守趋势,在四个板块的统一下,根据不同的情况,交流重复,回肠动荡,感到悲伤,哭泣,表现出人情的冷温逆转。用温度板的概念探索章法分解的原理,寻找切实可行的方法,寻找新的章法。

只有超越传统观念的制约,混合、吸收外来经验,在综合材料运用中进行理解的探索,才能表现出新的图案。传统章法遵循时序的节奏,约定俗成的缓慢顺序被打乱重组,政治宣传现有的陈式陈规,主动放置的感情主导。这种探索在前人的章法中出现了线索,但在艺术上应该另当别论,特别是对章法的探索,可以说是可能的。

总之,书法章法问题的思考,其分解形式原理的探究,仁者见仁,智者见智,只有根据自己的情况,反抽象化为抽象,才能找到切实可行的独特解读方式。


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